Художники о Кунцево
О картине Казимира Малевича «Станция без остановки. Кунцево».
1. "Корова и скрипка"
2. "Туалетная шкатулка"
3. "Станция без остановки. Кунцево"
Во многих публикациях, особенно часто на просторах интернета под названием «Станция без остановки. Кунцево» примводится другая картина, которая, как и первая была создана в Кунцево в 1913 году. К сожалению эта ошибка попала и на сайт Кунцево-онлайн и вероятно помешала восприятию картины Малевича, в частности Т.А. Морозовой, написавшей в своей книге «Кунцево», что картина её обескураживает. Вероятно это связано с тем, что картина другая?
История написания картины описана в книге известного советского и российского искусствоведа Александры Семеновны Шатских «Казимир Малевич» (М.: Слово, 1996. – 96 с.).
«В 1913 году в промежутках между наездами в Петербург Малевич обретался в Кунцево, неподалеку от Немчиновки, где вместе с семьей снимал дачу - это было много дешевле, чем аренда квартиры в Москве. Нехватка денег была хронической ...
Иногда средств не хватало даже на холст - и тогда в ход шла мебель. Трем полкам обыкновенной этажерки суждено было обрести бессмертие, став тремя картинами Малевича. Туалетная шкатулка, Станция без остановки (обе ГТГ), Корова и скрипка (ГРМ) имеют одни и те же размеры, а по углам их деревянных прямоугольников заметны заделанные круглые отверстия, через которые некогда проходили соединявшие их стойки.
Две первых работы, имеющие нейтральные названия, были исполнены по всем кубофутуристическим канонам. В их вертикальных композициях, скомпонованных из фрагментов со строгими геометрическими очертаниями, явственно читались намеки на предлагаемые картиной образы-обстоятельства: в Туалетной шкатулке таковыми являются деревянная панель шкатулки, запиравший ее крючочек и так далее. В Станции без остановки (в Кунцево поезда останавливались редко) пластическим камертоном служат клубы дыма, ассоциирующиеся с движением паровоза.
Кардинальный сдвиг, скачок случился в третьей работе, родившейся из разломанной этажерки.
По представлениям Малевича, основополагающим законом творчества был «закон контрастов», именуемый им также «момент борьбы». Кристаллизацию закона он относил к своему кубофутуристическому периоду: «Оказалось, что в вещах нашлось еще одно положение, которое раскрывает новую красоту. А именно: интуитивное чувство нашло в вещах энергию диссонансов, полученных от встречи двух противоположных форм».
Следует подчеркнуть, что в Корове и скрипке Малевич умышленно совместил две формы, две «цитаты», символизирующие различные сферы искусства. Скрипка в кубистической аранжировке вызывает в памяти излюбленные сюжеты Пикассо и Брака, представителей элитарного, высокопрофессионального искусства, корова же нарочито примитивистским рисунком, наивной раскраской обнаруживает истоки своей образности в непритязательных вывесках мясных лавок в провинциальных и столичных городах.»
И.Е. Нистратова, Ю.А. Нистратов
Кунцево Онлайн |
